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                 包裝設計中水墨畫(huà)的韻味美
      水墨在古代包裝設計中，畫(huà)面也要顯現出大家風(fēng)范、氣度不凡的感到，才干引起花費者的凝視，從而產(chǎn)生購買(mǎi)欲望。反之，則小家子氣。如“家連”酒的包裝設計中，應用了粗暴奔放的線(xiàn)條來(lái)作為重要圖形的形象，增加了產(chǎn)品的分量感跟向心力，使作品顯現出不凡的氣概跟大家風(fēng)范，其設計體現了中國的骨氣精力，當然也受到寬大花費者的青眼。
     水墨畫(huà)隨著(zhù)設計的發(fā)展，水墨畫(huà)與包裝設計更周到的結合是一大趨勢。長(cháng)春包裝廠(chǎng)設計為包裝創(chuàng )造價(jià)值空間，給品牌價(jià)值提升提供原動(dòng)力，是一種有競爭力的思維視角。用專(zhuān)業(yè)的設計表現給包裝增添個(gè)性吸引力，從而達到滿(mǎn)足消費者，獲取產(chǎn)品溢價(jià)的目的。因為傳統水墨畫(huà)特別重視墨色的表示，在包裝設計上摸索墨色的應用，也即是水墨畫(huà)的墨跟色彩對包裝設計影響的具體體現。
     水墨在包裝設計中為了凸起主題，濃墨在設計中大多是做主色，白色做背景成為烘托色，不同品位的淡墨做緩沖的旁邊色利用。徐破設計師的酒類(lèi)包裝設計作品“高爐家酒.大風(fēng)皖”，是2005年的包裝之星設計大賽的優(yōu)良作品，他恰當地應用墨色的特點(diǎn)，使作品顯現出了黑白灰的狀況。濃墨的狀況在設計中跟文字“家”的奇妙組合，它凸起了主題，空虛了主題“家”的形象，從而形成強烈而集中的視覺(jué)吸引力，尤其在白色的有力碰撞下更顯得有勁力跟醒目。白色在設計中多數是做背景，而且利用效力極高。白色畫(huà)紙自身的白，也屬于“色”，因此畫(huà)家尤其重視對畫(huà)面空白處的處理。
      水墨在包裝設計中的應用，其色彩也應有主次之分跟明度變更。長(cháng)春包裝廠(chǎng)設計為包裝創(chuàng )造價(jià)值空間，給品牌價(jià)值提升提供原動(dòng)力，是一種有競爭力的思維視角。用專(zhuān)業(yè)的設計表現給包裝增添個(gè)性吸引力，從而達到滿(mǎn)足消費者，獲取產(chǎn)品溢價(jià)的目的。濃墨、淡墨、白色均承擔著(zhù)組成畫(huà)面的重擔，但在具體應用中它們應有主次之分、明度變更，避免不輕不重、不濃不淡、不虛不實(shí)，不然畫(huà)面就不節奏美感，水墨包裝設計凸起作品的主題。
水墨在包裝設計中，假如須要營(yíng)造輕松曖昧的意境，那么墨色的對比一定強烈，如墨色面積大小上的對比、墨色明度上的對比均比較大。吉林包裝廠(chǎng)就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀(guān)圖形兩個(gè)方面，這也是最能吸引消費者的兩個(gè)方面。目前市場(chǎng)上包裝設計形態(tài)各異，美輪美奐，消費者在購買(mǎi)產(chǎn)品的時(shí)候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個(gè)面，每一個(gè)面都是一幅獨立的畫(huà)面，但組合起來(lái)時(shí)，又必須是一個(gè)和諧的整體。另外，根據產(chǎn)品特征，設計標新立異又不失實(shí)用性的包裝設計形象可能更要求專(zhuān)業(yè)的素養。如靈芝的墨色的強烈對比，藥材包裝設計，使設計的靈芝形象個(gè)性赫然，凸起主題，體現出曖昧、遼闊的意境美，使花費者聯(lián)想到靈芝成長(cháng)在云山交叉的仙境中跟采其藥材可環(huán)游仙境的感觸，更凸起了靈芝的高貴氣質(zhì)，水墨在包裝設計凸起作品的意境。
     水墨在包裝設計中，假如須要營(yíng)造柔跟雅致的意境，那么墨色的對比個(gè)別比較弱，無(wú)論是從墨色的面積對比上跟明度對比上差距都不易太大?！盎铑仭被瘖y品的包裝設計作品，墨色的純度、明度對比后果相差不大，其處理十分恰當，它將蘊藉、傳情、細膩的民族文化精力實(shí)質(zhì)融入其中，“品位”茶葉的包裝設計作品，為了凸起茶葉的口感跟品德，包裝設計者在畫(huà)面上用大面積渲染，來(lái)凸起綠茶的淡淡清香，使花費者精深莫測。同時(shí)也不失古代感，煥發(fā)出更加迷人的風(fēng)采。

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